Materiales armónicos y organización cadencial de las sensibles en los Cinco madrigales para coro mixto de Héctor Tosar

Resumo

Este trabajo analiza los procedimientos cadenciales en Cinco madrigales para coro mixto (1956) de Héctor Tosar, con el propósito de indagar de qué modo se articula la clausura formal en un contexto armónico ajeno a la lógica de la tonalidad funcional. La hipótesis central plantea que, en esta obra, la eficacia conclusiva no depende ni de relaciones dominante-tónica ni de la estabilización de un campo diatónico, sino de la articulación contrapuntística de desplazamientos semitonales dirigidos hacia alturas integrantes de las verticalidades de cierre de frase.  El estudio parte de la caracterización del material armónico del ciclo, en el que coexisten acordes construidos por terceras, bicordios de resonancia modal y estructuras de organización cuartal. Lejos de integrarse en un sistema funcional jerarquizado, estos materiales configuran un lenguaje de sintaxis flexible, marcado por la omisión sistemática de acordes cuya conformación remite a aquellos que, en la tradición tonal, cumplen función de dominante. En este marco, se propone una ampliación conceptual de las nociones de sensible y cadencia, con el fin de describir mecanismos de direccionalidad y clausura en repertorios no tonales o postonales.  A partir del relevamiento integral de la obra, se identifican veintidós situaciones cadenciales, clasificadas según la cantidad de sensibles involucradas en cada caso. El análisis muestra que la fuerza clausural no depende del tipo de verticalidad final, sino de la convergencia de movimientos semitonales entre las voces. Asimismo, la recurrencia de relaciones de cuarta, quinta y sus expansiones permite sostener que estos intervalos cumplen una función estructurante de particular relevancia en la organización musical de la obra. Se concluye que Tosar reelabora, en un lenguaje cromático del siglo XX, un principio de direccionalidad heredado de prácticas pretonales, en el cual la resolución interválica entre alturas cumple una función organizadora central. Así, la clausura en Cinco madrigales emerge localmente de una red de tensiones contrapuntísticas que articula coherencia técnica, forma y sentido expresivo.