A Polaridade como Referência na Concepção Intervalar de Almeida Prado na Sonata No 3 para Piano

Resumo

Este texto apresenta um estudo teórico-histórico da ideia de polaridade, levando em conta também os já pensados e discutidos conceitos controvertidos de consonâncias e dissonâncias, no entanto, sem descartá-los, busca desenvolver as tangências conceituais entre teorias aparentemente díspares (ex.: polaridade de Costère e interval class de Forte). Poder-se-á verificar que os teóricos abordados podem oferecer indicativos dessa tangência ao tratar da polaridade, principalmente da maneira como a resolutividade polar (cardinalidade) intervalar pode e tem sido resolvida na música do século XX. Paralelamente, quanto ao fenômeno de valorização da ‘dissonância dura’, especificamente a partir de estudos anteriores de outras obras de Almeida Prado, construo uma abordagem analítica intervalar que realça o termo ‘expressividade intervalar’, cunhado pelo próprio compositor. Este conceito alcança, todavia, uma superação terminológica em direção ao que tenho chamado de ‘intervalo característico’ - a tradução do fenômeno de recorrência intervalo-estrutural contrastante, de intervalos com maior potencial de dissonância aos intervalos iniciais da série harmônica. Tal organização tem ampla ocorrência nas composições pós-ruptura de Almeida Prado. Como estudo de caso, tomo a Sonata N^o 3 para piano, para exemplificar a construção intervalar que é recorrente em obras que pertençam às fases Pós-Tonal, Síntese e Pós-Moderna de Almeida Prado.