Teoria dos Contornos e a abordagem paramétrica do frevo de rua: planejamentos e realizações musicais
DOI:
https://doi.org/10.52930/mt.v3i2.86Resumo
O artigo aborda a utilização da Teoria dos Contornos na elaboração de planejamentos composicionais e na realização musical de três peças resultantes da pesquisa desenvolvida na Tese “A Teoria dos Contornos aplicada na fusão paramétrica do frevo de rua pernambucano: inter-relações com aspectos da música de concerto do séc. XX”, defendida em agosto de 2018 pelo primeiro autor do presente trabalho. Iniciamos o artigo com um histórico resumido sobre aspectos da referida teoria, sua representação gráfica e breves relatos de outros autores que a abordaram em suas pesquisas. No decorrer do texto, demonstramos como a teoria foi empregada nos planejamentos composicionais: sua aplicação nas reduções melódicas dos frevos de rua, na estruturação rítmica e formal das peças que foram compostas, na variação tímbrica e na serialização das dinâmicas e articulações.Referências
Brindle, Reginald Smith. 2002. Serial Composition. Oxford: Oxford University Express.
Clifford, Robert John. 1995. Contour as a Structural Element in Selected Pre-Serial Works by Anton Webern. 1995. 178 f. Thesis (Ph.D. in Music) – University of Wisconsin-Madison, Madison (WI).
Felicíssimo, Rodrigo Passos. 2009. Estudo Interpretativo da Técnica Composicional Atribuída a Música Orquestral “New York Skyline Melody”, de Heitor Villa-Lobos. In: Simpósio Internacional Villa-Lobos. São Paulo: USP, Anais, p. 89-96.
Fraga, Orlando. 2011. Progressão Linear: uma breve introdução à Teoria de Schenker. Londrina: Eduel.
Guest, Ian. 1996. Arranjo: Método Prático. v. 1. Rio de Janeiro: Lumiar.
Lima, F.; Alves, J. O. 2018. Planejamento composicional de um quinteto de metais a partir de elementos extraídos de frevos de rua pernambucanos, Revista Per Musi, vol. 2018, p. 1-24.
Marvin E. W. 1998. A generalized theory of musical contour: its application to melodic and rhythmic analysis of non-tonal music and its perceptual and pedagogical implications. Thesis (Ph.D. in Music) – University of Rochester.
Marvin E. W.; Hermann R. (Ed.). 1995. Concert Music, Rock, and Jazz since 1945. Rochester, NY: University of Rochester Press, p. 135-171.
Morris, Robert D. 1987. Composition with pitch-classes: A theory of compositional design. New Haven: Yale University Press.
______. 1993. New Directions in the Theory and Analysis of Musical Contour. Music Theory Spectrum, The Journal of the Society for Music Theory. Vol. XXXV. n. 2, p. 205-228.
Oliveira, Valdemar de. 1971. Frevo, Capoeira e Passo. Recife: CEPE-Companhia Editora de Pernambuco.
Pease, Ted; Pulling, Ken. 2001. Modern Jazz Voicings: Arranging for Small and Medium Ensemble. Boston: Berklee Press.
Perle, George. 1991. Serial Composition and Atonality: An Introduction to the Music of Schoenberg, Berg, and Webern. 6. ed. Berkeley: University of California Press.
Porter, Steven. 2002. Schenker made simple. Studio City (CA): Phantom Publications Inc.
Sadie, Stanley (Editor). 1994. Dicionário Grove de Música: Edição Concisa. Trad. Eduardo Francisco Alves. Rio de Janeiro: Jorge Zahar.
Sampaio, Marcos. 2012. A Teoria de relações de Contornos Musicais: inconsistências, soluções e ferramentas. 2012. 230 f. Tese (Doutorado em Música) – Escola de Música, Universidade Federal da Bahia, Salvador.
Sousa, Daniel Moreira. 2014. Contour Analyzer: ferramenta computacional para a análise de contornos musicais. In: CONGRESSO TeMA, Salvador. Anais. Salvador: TEMA.
Straus, Joseph N. 2013. Introdução à Teoria Pós-Tonal. Tradução: Ricardo Mazzini Bordini. São Paulo: Editora Unesp.
Wennerstrom, Mary. 1975. Form in Twentieth-Century Music In: WITTLICH, Gary E. (Ed.) Aspects of 20th-Century Music. New Jersey: Prentice-Hall, Inc., p. 1-65.
