Candombe y escritura pianística en el repertorio uruguayo de concierto

análisis de Tamboriles de Luis Cluzeau Mortet

Resumo

El presente estudio examina Tamboriles (1952), de Luis Cluzeau Mortet, obra que constituye una temprana incorporación de elementos del candombe afro-uruguayo a la escritura pianística de concierto. Desde una metodología analítico-contextual, el estudio examina tanto los condicionantes estéticos del nacionalismo musical uruguayo como los desafíos estructurales, tímbricos y performativos que implica trasladar una práctica oral y multiestratificada a un medio temperado y codificado por la notación, como el piano. El análisis revela una arquitectura formal simétrica de seis secciones, organizada según un principio de especularidad estructural (1–6, 2–5, 3–4), en la cual se despliega un progresivo aumento, seguido de una retracción, en la densidad de elementos rítmicos provenientes del candombe. La obra se construye a partir de bloques modulares de cuatro compases, caracterizados por una armonía estática y no funcional, y por una identidad rítmica distintiva, lo que permite una organización sustentada en procedimientos de repetición, variación y yuxtaposición. En el plano rítmico, los distintos bloques incorporan elementos provenientes de los tambores del candombe, ya sea fragmentos de los toques de cada tambor —tomados de forma independiente o combinados—, ubicados en sus registros tradicionales o desplazados a otros, así como resultantes rítmicas derivadas de la textura general. En el plano textural, Cluzeau Mortet traduce el principio de estratificación funcional de la cuerda de tambores mediante la superposición de flujos de semicorcheas, acentos desplazados y disonancias deliberadas, que evocan tanto la lógica polirrítmica del género como la inarmonía espectral de sus instrumentos. Consciente de la complejidad que implica traducir al piano los elementos de la cuerda de tambores, Cluzeau Mortet adopta una estrategia compositiva no mimética pero estructuralmente informada, que propone una representación abstracta del candombe en clave pianística. Esta aproximación permite que los elementos del género resulten reconocibles dentro del lenguaje del instrumento, preservando la integridad de sus materiales y el respeto por la cultura que los origina